长期以来，“流量”是网络文学最显著的特征，表现为爽点密集、更新迅速、点击量巨大。

在浙江金华举行的“文载正道 网传新风”网络文明实践主题活动期间，来自阅文集团、番茄小说、晋江文学、七猫小说、黑岩网、咪咕文学等网络文学平台的负责人及作家们聚集一堂，传递出一个明确的信号：网络文学的发展方向正从追求“爽文”模式转向“价值深耕”。

“走出书房”：网文作家开始深入生活创作

在义乌李祖村，作者们通过实地采风，获得了更真实的故事素材，从而创作出更贴近生活的作品。阅文集团副总编辑田志国对这一采风点尤为关注，他认为实地采访能够为创作提供更真实的内容基础。

这一创作理念的变化，标志着网络文学创作逻辑的转型。过去，网络文学创作主要依赖作者的个人想象力；而如今，现实题材的创作需要作者深入生活。当前，现实题材在各大网络文学平台上的比重日益增加。阅文集团已连续举办了十届现实题材主题征文活动，其中超过八成的获奖作品已经进入了IP开发阶段。

晋江文学城副总裁胡慧娟则更直接地鼓励作者“走出书房，多出去看一看”。她坦言，她此前对永康的“世界五金之都”称号并不了解，而深入的采风让她得以了解当地从业者的故事。

这种“走出去”的创作方式正在提升网络文学的品质。例如，晋江文学城的作品《投行男女》改编的电视剧《爱情有烟火》于今年6月在央视播出；咪咕数媒出品的作品《陶三圆的春夏秋冬》更是荣获了网络文学“五个一工程”奖。

这些作品不再沿用“穿越修仙”或“霸道总裁”的陈旧模式，而是转向描绘普通人的奋斗历程、基层工作者的坚守以及乡村的十年变迁。现实的厚重感正成为网络文学新的叙事基调。

平台“做减法”：警惕“流量陷阱”

晋江文学城副总裁胡慧娟表示，平台方对“流量”一词持谨慎态度，因为“很多事情成也流量、败也流量”。这反映了平台方对当前网络文学发展模式的集体反思。

这种反思体现在具体的平台运营策略中。晋江文学城通过技术手段筛查热门词汇，例如，如果一部作品的标题包含“……后我……”或“穿成”等高频词汇，反而可能在推荐系统中被降级。平台还设立了“关爱冷题材”榜单，为那些题材创新但尚未获得广泛关注的作品提供专属的曝光机会。此外，“幼苗培育计划”旨在为新人作者提供支持，帮助他们在第一部作品创作时获得信心。

阅文集团则采取了另一条路径，即通过资源倾斜来引导创作方向。田志国介绍，阅文集团与《科幻世界》联合启动了“银河计划”，通过提供奖金来鼓励更多年轻作家投身科幻创作。同时，“风起国潮”类型化征文活动为优秀作品开通了“影视化直通车”。

这些举措背后的判断是，单纯追求流量的模式正在失效。当大量作品都遵循同一套“爽感”公式时，内容同质化反而加速了读者的审美疲劳。

优质内容的生命力往往更为持久。田志国透露，阅文集团每年现实题材征文活动中的获奖作品，有60%到70%获得了下游改编的机会。

胡慧娟也证实，晋江文学城通过影视、出版、有声读物、动漫等多元化的版权转化，让创作者看到了创作现实题材作品同样能够获得市场和读者的认可。

这或许才是“告别唯流量论”的真正含义——并非完全摒弃流量，而是让流量回归到内容本身。

出海与AI：中国故事的“新讲法”

精品化创作不仅在国内落地生根，也在海外市场蓬勃发展。

咪咕数媒版权签约中心总监徐韧泽介绍，咪咕数媒依托中国移动的运营商资源，积极将作品推广至海外渠道。咪咕的作品《惜花芷》多年前便已走向国际市场。

根据《2025中国网络文学出海趋势报告》，中国网络文学在海外的活跃用户已达到约2亿，其影响力遍及全球200多个国家和地区。

人工智能技术也带来了新的变量。

徐韧泽认为，AI技术能够大幅降低视频制作成本，从而盘活了大量有创意但缺乏制作资金的个人和公司，极大地释放了创作潜力。在海外推广领域，AI翻译已突破了人工翻译的效率瓶颈。目前，多数平台翻译作品中AI翻译的比例已超过50%。截至2025年，中国网络文学已翻译并输出海外的作品总量超过13600部。

从某种意义上说，AI正在成为一个基础性的工具。随着创作门槛的降低和翻译效率的提升，优秀的故事将有可能触达更广阔的受众群体。

从“流量至上”到“价值深耕”，从书斋创作到田野采风，从国内精品到全球传播——中国网络文学正在经历一场深刻的价值重塑。

六月的永康，五金敲打的声音从街巷深处传来，而在采风现场，一群网络文学作家正忙碌地记录着这些声音。他们深知，好的故事并非只存在于想象之中，更蕴藏在这片他们脚踏实地的土地上。